創(chuàng)寫影視作品，AI編劇仍是“助手”級(jí)別

近年來(lái)，AI（人工智能）在多個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)出強(qiáng)大的功能，從繪畫、音樂到文學(xué)創(chuàng)作，AI的應(yīng)用越來(lái)越廣泛。在影視行業(yè)，AI是否能寫出優(yōu)秀的劇本，能否真正替代人類編劇？就此話題，記者對(duì)業(yè)內(nèi)一些資深編劇進(jìn)行采訪。他們?cè)谑褂肁I進(jìn)行創(chuàng)作后一致認(rèn)為，AI在劇本創(chuàng)作領(lǐng)域展現(xiàn)出了巨大的潛力，但編劇工作因高度依賴于創(chuàng)意、情感深度以及豐富的人類經(jīng)驗(yàn)，使得AI編劇目前仍難以企及人類編劇在創(chuàng)造力、情感洞察力以及文化理解上的高度。因此，使用AI編劇不是威脅，而是一種新的輔助工具。

曾為《叛逆者》《繁花》等熱播劇編寫劇本的秦雯很早便嘗試用AI輔助劇本創(chuàng)作，在談到創(chuàng)作感受時(shí)，她總結(jié)出了AI寫劇本的三個(gè)優(yōu)點(diǎn)和四個(gè)缺點(diǎn)。她表示：“它的優(yōu)勢(shì)首先在于快捷，擁有快速處理大量數(shù)據(jù)信息的能力；其次是整合信息的能力很強(qiáng)，可以將人物關(guān)系、時(shí)代背景、主題隱喻等組織起來(lái)，具有連貫邏輯；最后一點(diǎn)就是它能規(guī)避人類的慣性思維，在創(chuàng)意方面表現(xiàn)突出，具有提出新觀點(diǎn)、開拓新方向的能力。”這些優(yōu)勢(shì)無(wú)疑為劇本創(chuàng)作鋪設(shè)了寬廣的道路，譬如當(dāng)AI助力于《繁花》的創(chuàng)作時(shí)，它不僅能搜羅到1993年上海豐富多彩的社會(huì)文化背景資料，如風(fēng)靡一時(shí)的音樂、電影、時(shí)尚潮流等，還能精準(zhǔn)提供背景參考，極大縮減了人力與時(shí)間的投入，顯著提升了創(chuàng)作效率。

在缺點(diǎn)方面，秦雯用“縫合拼接”四個(gè)字作總結(jié)，認(rèn)為AI編劇目前還難以超越人類。她說(shuō)：“AI的缺點(diǎn)也很明顯，因?yàn)樗褂玫乃鸭矸绞經(jīng)Q定了其作品缺乏深度的情感理解和原創(chuàng)性；過(guò)于依賴現(xiàn)有模板和常見元素，受限于訓(xùn)練數(shù)據(jù)中提供的常見模式；容易忽略文化和歷史背景的細(xì)微差別；它雖能運(yùn)用隱喻表達(dá)主題，但手法顯得頗為生硬、機(jī)械。因?yàn)锳I主要是在抓取數(shù)據(jù)而缺少思考鑒別能力，所以有些‘縫合’是不準(zhǔn)確的，如果涉及背景和歷史層面的問題，必須由專業(yè)人士來(lái)修訂。譬如，我曾嘗試用DeepSeek（深度求索）描繪阿寶與汪小姐自1994年分別后，于2000年重逢的場(chǎng)景與對(duì)話，結(jié)果它竟從《好久不見》的劇本中取材，稍作調(diào)整便作為答復(fù)。此外，它還逐漸形成了自己的‘AI風(fēng)格’，過(guò)分堆砌細(xì)節(jié)，看似滔滔不絕，實(shí)則人物間的情感紐帶并未在言辭間得到真正的交織。”

在世界范圍內(nèi)，由AI自行生成劇本已有先例，但效果不佳。幾年前，一部名為《陽(yáng)春》的AI短片在線首映，很多觀眾認(rèn)為它不過(guò)是流水線作業(yè)下的產(chǎn)物，臺(tái)詞空洞無(wú)物，劇情更是荒誕不經(jīng)，這些缺陷都是因內(nèi)容“縫合拼接”而導(dǎo)致的。 對(duì)于AI編寫劇本的未來(lái)發(fā)展，編劇張永琛表示：“AI具備快速生成大量?jī)?nèi)容以及超強(qiáng)數(shù)據(jù)分析能力的優(yōu)勢(shì)，然而，其缺乏‘人情味’的短板目前仍難以克服。因此，AI現(xiàn)在擔(dān)任了‘編劇助手’的角色，成為編劇行業(yè)的標(biāo)配工具。在接受指令后，AI負(fù)責(zé)初稿生成、結(jié)構(gòu)優(yōu)化，人類編劇專注于情感表達(dá)和藝術(shù)升華，共同完成劇本創(chuàng)作。對(duì)于編劇行業(yè)來(lái)說(shuō)，AI是一個(gè)聰明能干的助手，編劇們可以借助AI提高效率。未來(lái)，AI或許能寫出合格的劇本，但真正打動(dòng)人心的故事，永遠(yuǎn)需要凝聚人類的情感與智慧?！庇浾?張鋼