“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品《歡迎來到麥樂村》深扎調(diào)研呈現(xiàn)宏大主題

作為共建“一帶一路”倡議提出10周年、中國援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年、中國-坦桑尼亞建交60周年的獻(xiàn)禮之作，“北京大視聽”文藝精品電視劇《歡迎來到麥樂村》在2023年播出后便贏得了觀眾的喜愛。2024年7月，《歡迎來到麥樂村》斯瓦希里語譯制版走進(jìn)非洲，在肯尼亞公民電視臺(tái)、坦桑尼亞桑給巴爾電視臺(tái)開播，該劇播出后同時(shí)段節(jié)目觀看人數(shù)拉升135.52%。2024年12月，該劇榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

對(duì)談上百位援外醫(yī)生

曾經(jīng)創(chuàng)作過《理想照耀中國》《澳門人家》的著名編劇兼制片人梁振華，2022年成為《歡迎來到麥樂村》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)人選。作為該劇的總編劇、總制片人，他對(duì)“如何破題”的問題進(jìn)行了反復(fù)斟酌：“‘中國援外醫(yī)療隊(duì)派遣60周年’的歷史背景很宏大，但并不是題材有高度，做起來就會(huì)得心應(yīng)手。因?yàn)橐饬x不能取代敘事，如何將具有高度的主流創(chuàng)作和精神意義講得有意思，讓它能夠下沉到老百姓所感知的人物情節(jié)中，形象而不說教、鮮活而不枯燥，這是我們要做的最重要的事?！?/p>

早在真正踏上非洲大地之前，編劇團(tuán)隊(duì)就花了將近一年時(shí)間，采訪了全國各省市上百名的援外醫(yī)生?！稓g迎來到麥樂村》編劇之一胡雅婷透露，援外題材的特殊性決定了并不能滿足于此。在國家廣播電視總局的周密部署，外交部、國家衛(wèi)健委、北京市廣播電視局的大力支持下，秉持著“扎根時(shí)代、深入人民”八字方針，包含導(dǎo)演、編劇以及美術(shù)、攝影、制片等十位劇組主創(chuàng)，于2022年12月踏上了非洲大地，開始了為期近一個(gè)月的深扎調(diào)研。

調(diào)研期間的直接感受與密集采訪，讓團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作理念發(fā)生了巨大的變化。“我們發(fā)現(xiàn)了醫(yī)療隊(duì)的援外狀態(tài)，根據(jù)醫(yī)院情況不同，感覺是不盡相同的。在達(dá)市的醫(yī)療隊(duì)，由于醫(yī)院已屬東非最好的醫(yī)院，所以他們承載的是專業(yè)顧問的功能。但在桑島和奔巴醫(yī)院，由于當(dāng)?shù)氐尼t(yī)療條件匱乏，醫(yī)療隊(duì)其實(shí)承擔(dān)了很多兜底者的職能。”胡雅婷透露，劇本因此加大了不同類型醫(yī)療隊(duì)的區(qū)別度，要區(qū)分前期卡塞醫(yī)院和后期中班友好醫(yī)院的情況設(shè)置，“不但能集中體現(xiàn)我國援外事業(yè)的發(fā)展，更能體現(xiàn)不同情況下醫(yī)生群體間的關(guān)系?！?/p>

“圍觀”手術(shù)場(chǎng)景

“從真實(shí)出發(fā)，我們要走多遠(yuǎn)，才能寫好一部作品？這是我們這個(gè)項(xiàng)目的編劇團(tuán)隊(duì)必須要面對(duì)的問題。”胡雅婷直言，最早接到這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，她的第一感覺就是緊張和壓力，“它足夠博大，需要容納國際視野、中非百態(tài)，又要足夠細(xì)致，需要書寫不同國家、不同類型人物的細(xì)微變化。我們需要了解醫(yī)學(xué)之豐富，又要因地制宜去書寫醫(yī)學(xué)無奈的邊角。它很具象，每一場(chǎng)戲似乎都在某個(gè)時(shí)空發(fā)生過，必須都要精細(xì)地?fù)傅郊?xì)枝末節(jié)，不能有旁逸斜出的隨意想象?！?/p>

團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，非洲當(dāng)?shù)氐尼t(yī)療環(huán)境與國內(nèi)并不相同，在非洲，越底層的醫(yī)院，手術(shù)室內(nèi)的意外越容易發(fā)生?！拔覀兛吹搅酥袊t(yī)生們用著不太先進(jìn)的設(shè)備、克服層出不窮的困難，認(rèn)真去化解一個(gè)個(gè)難題，也學(xué)會(huì)接受盡力后的一切結(jié)果。而所有這些感受，都成為了劇本最豐富的養(yǎng)料?！焙沛帽硎?，“只有親身經(jīng)歷并與援外的醫(yī)生們感同身受，才能說我們的創(chuàng)作是有依據(jù)的，才能找到書寫援外醫(yī)療隊(duì)的關(guān)鍵密碼。”

從人物設(shè)定來看，《歡迎來到麥樂村》的主角馬嘉并不是一個(gè)傳統(tǒng)的高大全形象，與之相反，他有些刺兒頭，一開始出發(fā)前甚至有些“喪”，是援外的經(jīng)歷治愈了他。在胡雅婷看來，之所以設(shè)計(jì)這種反偶像的主角，恰恰來自于團(tuán)隊(duì)采風(fēng)調(diào)研后的發(fā)現(xiàn)?！霸诮K醫(yī)療隊(duì)的奔巴島駐地，我們遇到了一個(gè)名叫常來的年輕醫(yī)生，他閑來無事時(shí)就喜歡整理醫(yī)療隊(duì)的倉庫，將一批批援外醫(yī)療隊(duì)員留下的物件分門別類進(jìn)行整理，將倉庫做成了一個(gè)檔案室?！痹谝槐緯撵轫撋希€留有一位十七年前援外隊(duì)員的手書——“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”，這些細(xì)節(jié)告訴團(tuán)隊(duì)，援外的故事并非只有激情和熱血，那些遠(yuǎn)在海外的孤獨(dú)、寂寞和思鄉(xiāng)情緒，是獨(dú)屬于援外醫(yī)療隊(duì)真實(shí)的情感，“而這些情緒背后所體現(xiàn)的一個(gè)個(gè)具體的個(gè)人，同樣也值得書寫和銘記?！?/p>

以平視視角直面差異

在前往非洲采風(fēng)前，除了感受援外醫(yī)療隊(duì)的工作狀態(tài)，《歡迎來到麥樂村》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還帶著一個(gè)關(guān)鍵任務(wù)，那就是了解非洲當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)于援外醫(yī)療隊(duì)的想法和認(rèn)知。

胡雅婷表示，團(tuán)隊(duì)希望能夠做到“平視”的視角去直面兩地文化的差異，結(jié)合當(dāng)?shù)噩F(xiàn)實(shí)狀況去書寫非洲大地上正在發(fā)生的變化，“我們?cè)谶_(dá)市的基奎特心臟中心看到了很多年輕的非洲醫(yī)生，他們?cè)趪馄疵鼘W(xué)習(xí)知識(shí)和技術(shù)就是為了回來反哺自己的國家。同時(shí)，我們也在各個(gè)醫(yī)院見到了很多女性醫(yī)護(hù)，無論是見識(shí)思考還是技術(shù)態(tài)度都非常專業(yè)。在他們身上，我們看到了屬于當(dāng)下非洲的變化和發(fā)展，并將其融入創(chuàng)作之中。”

劇本創(chuàng)作完成后，兩地合拍的巨大困難才是真正的“攔路虎”。該劇采用了178人的攝制組遠(yuǎn)赴非洲進(jìn)行實(shí)地拍攝，這不僅是我國有史以來電視劇最大規(guī)模的赴海外拍攝，也是坦桑尼亞接待過的最大規(guī)模的中國影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。據(jù)制片人張濟(jì)之介紹，為了盡可能還原援外醫(yī)療隊(duì)的真實(shí)生活環(huán)境，團(tuán)隊(duì)決定盡可能多地采用實(shí)地拍攝，但跨國拍攝的成本與難度又不得不解決。

團(tuán)隊(duì)做出了大膽的決定，將劇中的三個(gè)主場(chǎng)景進(jìn)行了異地搭建，劇中馬嘉、江大喬等醫(yī)療隊(duì)成員的駐地麥樂村，工作場(chǎng)所卡塞醫(yī)院以及華商石竹子經(jīng)營的萍聚餐吧，均為主創(chuàng)在海南萬寧“平地起高樓”的還原性搭建。

為了盡可能多地保留非洲當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，劇中醫(yī)療隊(duì)抵達(dá)非洲乘坐大巴車前往麥樂村的關(guān)鍵戲份，則采取了“前非后中”的銜接方式?！盀榱俗屨麄€(gè)場(chǎng)面看起來更自然流暢，甚至?xí)蟠罹皶r(shí)，注意土壤的材質(zhì)及顏色、樹木的種類和排布，車輛左舵變右舵的改裝，以及行駛路線和速度等都要做到精準(zhǔn)、統(tǒng)一?！睆垵?jì)之直言，團(tuán)隊(duì)為了保證兩邊的統(tǒng)一，不光相同的車型要復(fù)刻，就連醫(yī)院里醫(yī)生寫病歷的紙都是一比一“復(fù)制”制作完成。

《歡迎來到麥樂村》在非洲播出后也贏得了當(dāng)?shù)赜^眾的一致認(rèn)可，這不僅是中國故事走出國門的成功，更是跨國合拍、與非洲人民共同書寫中非友誼的真實(shí)寫照。（北京日?qǐng)?bào)記者 李夏至）