《田野之上》見證中國鄉(xiāng)村新活力的蓬勃綻放

　　作者：舒笑梅

　　近期，由中國外文局解讀中國工作室、騰訊視頻、上海廣播電視臺、福建省廣播影視集團(tuán)和學(xué)習(xí)出版社聯(lián)合策劃出品，知名紀(jì)錄片導(dǎo)演秦博執(zhí)導(dǎo)的《田野之上》正火熱播出。該片深入走訪中國近百個(gè)村莊，經(jīng)實(shí)地深度調(diào)研，以影像為橋梁，記錄鄉(xiāng)土中國的人情冷暖，生動(dòng)展現(xiàn)中國農(nóng)民在鄉(xiāng)村振興進(jìn)程中的獲得感、幸福感與安全感，全方位呈現(xiàn)鄉(xiāng)村振興實(shí)踐里的創(chuàng)新舉措、寶貴經(jīng)驗(yàn)和斐然成果。

　　2025年中央一號文件發(fā)布，明確要朝著推進(jìn)鄉(xiāng)村全面振興、建設(shè)農(nóng)業(yè)強(qiáng)國的目標(biāo)奮進(jìn)，全力推動(dòng)農(nóng)業(yè)提效、農(nóng)村增活力、農(nóng)民增收，為中國式現(xiàn)代化筑牢根基?！短镆爸稀芬元?dú)特視角與深情筆觸，挖掘中國農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民的真實(shí)狀態(tài)。一個(gè)個(gè)真實(shí)故事、感人瞬間，顛覆眾多觀眾對中國鄉(xiāng)村的刻板印象，定格鄉(xiāng)村全面振興中的真實(shí)片段。

　　聚焦農(nóng)民生活，盡顯人與自然和諧之美

　　《田野之上》既有對中國鄉(xiāng)村自然風(fēng)光的禮贊，也有對農(nóng)民生活的深度剖析。借助細(xì)膩鏡頭語言與真實(shí)生活場景，成功引領(lǐng)觀眾走進(jìn)農(nóng)民日常，使觀眾對農(nóng)民的喜怒哀樂感同身受。在《粒粒皆辛苦》中，四川省攀枝花的芒果成熟季，彭紅帶領(lǐng)革新村果農(nóng)抵御干旱、霜凍等極端天氣。影片結(jié)尾，果農(nóng)們在歌舞飛揚(yáng)的KTV歡慶豐收，他們面對極端天氣與市場波動(dòng)展現(xiàn)出的堅(jiān)韌樂觀，躍然眼前，令人動(dòng)容。

　　浙江“千萬工程”與“兩山理論”徹底改變浙江數(shù)萬個(gè)村莊的命運(yùn)，中國農(nóng)村告別臟亂差，生態(tài)農(nóng)業(yè)、養(yǎng)殖業(yè)日益成熟，村莊正經(jīng)歷著巨變?！?a target="_blank" href="/kka/312155.html" title="春風(fēng)吹又生">春風(fēng)吹又生》聚焦“生態(tài)”，闡釋人與自然和諧共生理念，揭示鄉(xiāng)村振興需全體村民深度參與的道理。廣西百色東懷村的生態(tài)養(yǎng)雞場老板黃川，其養(yǎng)殖的山雞在山林自由奔跑、覓食，甚至能上樹、飛翔。為展示生態(tài)養(yǎng)殖成果，他邀攝制組拍攝“飛雞秀”，雖首次失敗，但憑借對生態(tài)養(yǎng)殖的堅(jiān)持與對自然的尊重，最終成功呈現(xiàn)雞群活力。此片既展現(xiàn)生態(tài)養(yǎng)殖魅力，也融入創(chuàng)作者情感。吉林省長春市郭家村村民李云鳳將廢棄豬舍改造成公共養(yǎng)豬場，帶動(dòng)村民參與生態(tài)養(yǎng)殖，她說：“若家家如此，從大愛的角度，是為社會(huì)做貢獻(xiàn)?！睆膹V西百色“飛雞秀”到吉林郭家村生態(tài)養(yǎng)豬，從內(nèi)蒙古阿拉善治沙成果到若爾蓋草原生態(tài)守護(hù)，《春風(fēng)吹又生》的每個(gè)片段都如璀璨明珠，串聯(lián)起中國鄉(xiāng)村生態(tài)建設(shè)的壯美篇章。

　　該片運(yùn)用人物同期聲與細(xì)膩解說，讓觀眾仿若置身鄉(xiāng)村田野，感受泥土芬芳與生態(tài)建設(shè)的不易。簡潔詩意的鏡頭飽含生活真實(shí)與質(zhì)樸，拉近觀眾與主人公距離，讓“綠水青山就是金山銀山”理念深入人心。

　　深耕農(nóng)村文化，見證傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合創(chuàng)新

　　《田野之上》以誠摯鏡頭語言，將鄉(xiāng)村文化細(xì)節(jié)升華為藝術(shù)符號，令觀眾深感震撼。從福建四坪村的平講戲到廣東儒溪村的大地藝術(shù)節(jié)，《老樹發(fā)新芽》的每個(gè)片段都如精美畫卷，挖掘鄉(xiāng)村文化深厚底蘊(yùn)與無限潛能，通過細(xì)膩鏡頭與真實(shí)故事，展現(xiàn)中國鄉(xiāng)村在文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新方面的生動(dòng)實(shí)踐。

　　潘家挺的故事格外動(dòng)人。他繼承父母對平講戲的熱愛，卻未繼承藝術(shù)天賦。即便如此，憑借對傳統(tǒng)文化的執(zhí)著，他讓平講戲在新時(shí)代重?zé)ㄉ鷻C(jī)。其努力不僅拯救傳統(tǒng)藝術(shù)，更重塑鄉(xiāng)村文化自信。平講戲的新生彰顯鄉(xiāng)村文化在現(xiàn)代社會(huì)的頑強(qiáng)生命力，也警示我們，傳統(tǒng)文化傳承不僅靠技藝，更需熱愛與堅(jiān)守。向陽的鄉(xiāng)村藝術(shù)實(shí)踐則展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的碰撞融合，通過重新詮釋“?；~塘”文化，讓鄉(xiāng)村景觀成為藝術(shù)的一部分。

　　片中的“田野”并非單純農(nóng)耕景象，而是蘊(yùn)含隱喻的精神空間。在此，鄉(xiāng)村為藝術(shù)提供豐富素材與空間，藝術(shù)為鄉(xiāng)村注入新活力與意義。這種互動(dòng)改變鄉(xiāng)村面貌，重塑人們對鄉(xiāng)村文化的認(rèn)知。鏡頭下，鄉(xiāng)村不再是被遺忘的角落，而是充滿智慧與可能的“精神原鄉(xiāng)”。所以，《田野之上》不僅記錄鄉(xiāng)村文化，更是對“詩和遠(yuǎn)方”的深度探尋。它讓觀眾看到，在現(xiàn)代化浪潮中，鄉(xiāng)村文化依然能綻放新光彩。

　　著眼農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，展現(xiàn)新質(zhì)生產(chǎn)力的磅礴力量

　　糧食安全至關(guān)重要?！短镆爸稀窂淖畋倍说摹爸袊Z倉”北大荒，到最南端的廣東佛山儒溪村；從最東邊的山東濰坊、壽光，到最西邊的云貴川青，再到中南部的江西上饒，不僅記錄我國各地田野耕種，更捕捉現(xiàn)代農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)型中的精神風(fēng)貌。它巧妙并置現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技與傳統(tǒng)農(nóng)耕儀式，通過視覺沖擊展現(xiàn)新質(zhì)生產(chǎn)力與傳統(tǒng)農(nóng)耕儀式的對話融合，勾勒出農(nóng)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力與糧食生產(chǎn)的生動(dòng)圖景。

　　近年來，新質(zhì)生產(chǎn)力在農(nóng)業(yè)領(lǐng)域的應(yīng)用大幅提升我國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)效率?！短镆爸稀芳扔涗涏l(xiāng)村產(chǎn)業(yè)崛起，也揭示中國農(nóng)民在現(xiàn)代化進(jìn)程中的智慧與奮斗。《粒粒皆辛苦》展現(xiàn)北大荒農(nóng)墾集團(tuán)機(jī)械化率達(dá)99.8%，智能農(nóng)機(jī)借助北斗導(dǎo)航自動(dòng)駕駛，生產(chǎn)效率大幅提高，過去一人一天插一畝地，如今一臺插秧機(jī)一天可插50至60畝地，盡顯現(xiàn)代農(nóng)業(yè)技術(shù)進(jìn)步?！丢?dú)木不成林》聚焦山東壽光這一著名蔬菜生產(chǎn)基地，其蔬菜年產(chǎn)量高達(dá)450萬噸，不僅有壯觀的種植場景，還引入冬暖式大棚技術(shù)實(shí)現(xiàn)四季供應(yīng)。壽光蔬菜產(chǎn)業(yè)不僅帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)，還通過標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與訂單農(nóng)業(yè)提升產(chǎn)品質(zhì)量，滿足高端市場需求。

　　總之，《田野之上》不只是一部農(nóng)業(yè)紀(jì)錄片，更是對人與土地、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、希望與挑戰(zhàn)的深刻思索。它提醒觀眾，在追逐現(xiàn)代化時(shí)，莫忘滋養(yǎng)靈魂的根基。田野之上，莊稼茁壯成長，文明詩意流淌。其真實(shí)故事與細(xì)膩情感，喚起觀眾對糧食、農(nóng)民、土地的敬畏與關(guān)懷。該片從國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略高度，觀察、捕捉當(dāng)下中國鄉(xiāng)村發(fā)展的不同側(cè)面，深情記錄鄉(xiāng)村全面振興的堅(jiān)實(shí)步伐。

　?。ㄗ髡呦抵袊鴤髅酱髮W(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長、教授）