《我是刑警》：職業(yè)崇高感和人間煙火雙向奔赴

　　作者：曾慶江

　　“幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流。歷盡苦難癡心不改，少年壯志不言愁。金色盾牌，熱血鑄就，危難之處顯身手。為了母親的微笑，為了大地的豐收，崢嶸歲月，何懼風流?！碑斶@首《少年壯志不言愁》在熒屏再次唱響時，依然能夠喚起人們對中國警察的崇敬之情。新近播出的電視劇《我是刑警》，沿用了20多年前的這首金曲作為主題歌，在彰顯職業(yè)信仰的同時，表達了對職業(yè)英雄的深情禮贊。

　　《我是刑警》海報。

　　《獵冰》海報。

　　《新生》海報。

　　《重案六組》劇照。

　　講“好刑警”的故事

　　從表象上看，《我是刑警》是一部傳統(tǒng)的犯罪懸疑?。焊鞣N對人民群眾生命財產(chǎn)造成極大威脅的犯罪行為、警匪之間的斗智斗勇、縝密偵破之后的完滿結(jié)局……客觀地講，這些故事對于審美日漸成熟的觀眾來說，已經(jīng)不再新鮮，但《我是刑警》通過系列故事敘述，刻寫出“我”作為中國刑警的身份驕傲，給大眾講述了一系列好刑警的故事，從而建構(gòu)起大眾的職業(yè)信仰。

　　《我是刑警》著力表達的是作為刑警的秦川的成長史。秦川原本是基層派出所的一名民警，通過自己的努力進入大學深造，終于如愿成為一名刑警。師父高建設(shè)、好友葉茂生的壯烈犧牲給他以深刻的觸動，從而進一步堅定了自己捍衛(wèi)正義、制裁犯罪分子的決心。他通過三十年的打拼和歷練，最終成長為刑偵隊伍中的優(yōu)秀代表。對于秦川的形象表達，《我是刑警》著力于人物的成長，始于熱愛，終于堅守，通過性格磨礪和職場洗禮，使得人物真實客觀，獲得大眾的喜愛和敬重。

　　秦川固然是中國好刑警的代表，但《我是刑警》在表達出中國刑警身份榮耀的同時，更刻畫了中國好刑警的群像，從而順理成章地從個體英雄轉(zhuǎn)換為群體英雄，如武英德、曹忠恕、胡兵、秦川、趙飛、葉海平等，在代際傳承的故事中表達了對職業(yè)英雄的崇高敬意。在《我是刑警》的刑警群像中，每個人都有各自的性格特征，當然也不乏弱點甚至缺點，但沒有一個反派角色，從而使得刑警形象的人民性很好地彰顯出來。

　　《中國刑警》通過一系列偵破故事，采用草蛇灰線的方式，跨越三十年，既有個體對使命的堅守，又有群體的進步，既有時代的變革，又有刑警精神的傳承，一切順理成章，從而使得“好刑警”形象深入人心。

　　“講好”刑警的故事

　　20世紀80年代以來，內(nèi)地和香港先后出現(xiàn)不少和刑警相關(guān)的影視劇，再加上當下網(wǎng)絡資訊的豐富性，使得作為影視形象的刑警很難突破既有的模式?！段沂切叹酚y而上，為“講好”刑警故事做了多方面的探索。

　　《我是刑警》以秦川的成長史為核心，因此他是作品的重要人物，貫穿故事始終。秦川的成長是由三十年間各種各樣的刑事案件串聯(lián)起來的，不少人物隨著案件的披露而次第出場，后以案件的結(jié)束而逐步退場，這就使得《我是刑警》具有連續(xù)劇和系列劇的特性，既滿足了大眾的審美期待（故事的完整性和連續(xù)性），又時時打破大眾的審美期待（故事的片段性和人物的非貫穿性），看點十足。

　　在講述中國刑警成長史的故事中，《我是刑警》不僅僅只是將跨越年代的案件通過秦川串聯(lián)起來，而是高度還原時代特征和案件現(xiàn)場特性。比如20世紀90年代的西山礦命案中，由于刑偵技術(shù)條件非常有限，刑警們只能通過反復摸排、大膽推理小心求證等手段來推進案件偵破，如同秦川所說的“沒有任何線索的時候，我們就要發(fā)揮想象力”。21世紀以來，刑偵手段日趨豐富多樣，比如指紋修復、DNA比對、監(jiān)控視頻的無處不在，給刑警工作帶來了諸多技術(shù)便利，但是也引發(fā)了不少人“技術(shù)是否可以取代人”的困惑?！段沂切叹穾в懈叨冗€原的年代感，同時又時時凸顯了時代的演進和技術(shù)的進步，以及因此帶來的觀念沖擊，從而使得作品達到老少咸宜的效果。

　　《我是刑警》在著力正面塑造中國好刑警形象的同時，也塑造了不少作為反派的犯罪分子形象。這些社會中人，因為各種各樣的動機，先后制造了不少大案和要案，對社會造成極大震動。作品在表達這些人窮兇極惡的同時，還剖析了案件發(fā)生的社會原因，從而使得劇情更加接近生活真實，也使得刑警故事更加感人。

　　刑偵劇如何突破

　　2024年可謂是國產(chǎn)刑偵劇的收獲之年。這一年里，先后出現(xiàn)了《獵冰》《微暗之火》《二十一天》《新生》《邊水往事》《九部的檢察官》《曠野之境》《刑警的日子》等，甚至還有《唐朝詭事錄》等古裝懸疑偵破劇，好不熱鬧。

　　事實上，在過去的40年里，包括刑警在內(nèi)的警察題材的影視劇從來沒有缺席過，比如《便衣警察》《刑警隊長》《刑警本色》《插翅難逃》《重案六組》《中國神探》等。這些作品在講述案件偵破的同時，也著力表現(xiàn)中國刑警的工作和生活狀況，讓大眾逐步對刑警這一職業(yè)熟悉起來。但是，在眾多的刑偵劇中，我們也發(fā)現(xiàn)了其中的一些“套路”，比如血與火的較量，正義與邪惡的明爭暗斗，工作與情感的沖突，懸疑與推理并重等，這些慣常的做法不免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。再加上市場的驅(qū)動，不少粗制濫造的作品也充斥其中，稀釋了精品力作的價值。這使得行業(yè)劇面臨著難以突破的困惑?！段沂切叹方o我們反思行業(yè)劇以較大的啟發(fā)。

　　首先，表現(xiàn)行業(yè)（職業(yè)）的榮耀感是行業(yè)劇的精神內(nèi)核?！段沂切叹凡灰垣C奇或者揭秘為賣點，而以類似宣言式的表達，立體性地體現(xiàn)刑警職業(yè)的本質(zhì)特征，體現(xiàn)了社會中人和職業(yè)中人的高度統(tǒng)一。誠然，《我是刑警》不乏懸疑故事，但這些故事都是和人物的性格特征和心理成長結(jié)合在一起的，既有廣度又有深度，得到大眾認可是自然的事情。

　　其次，表現(xiàn)行業(yè)（職業(yè)）的演進史是行業(yè)劇的立足之本。同其他刑偵劇相比，《我是刑警》中故事的復雜性和戲劇性并不是最好的，但它帶有行業(yè)發(fā)展的紀實性特征，在高度還原歷史現(xiàn)場和時代演進的同時，植入了多維度的思考，比如市場環(huán)境下職業(yè)信仰的危機和堅守，技術(shù)對職業(yè)和倫理的沖擊，時代環(huán)境對人性的考驗，職業(yè)精神的代際傳承等，這種思辨是值得贊許的。

　　最后，表現(xiàn)行業(yè)（職業(yè)）的生活感是行業(yè)劇的發(fā)展之道。面向國際講好中國故事，傳播中國聲音是當前時代的重要使命。如何使刑偵劇成為中國故事的重要構(gòu)成，關(guān)系到它的未來發(fā)展。中國刑偵劇一定要具有中國特色，而不是一味移植西方影視劇的相應套路?！段沂切叹分?，以秦川為代表的刑警群像，一方面極具職業(yè)感，另一方面又有豐富的生活性，它和中國的歷史環(huán)境和時代背景較好結(jié)合在一起，職業(yè)的崇高感和人間煙火氣的雙向奔赴，這才是地道的中國刑警故事。

　　（作者系蘇州大學傳媒學院教授）