百集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》第二季續(xù)寫傳奇

山脈綿延，森林廣袤，大河奔涌，阡陌縱橫。

隨著片頭音樂響起，祖國壯美的山河地貌再次撲面而來，中國共產(chǎn)黨百年奮斗的史詩畫卷也徐徐展開，百集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》第二季就這樣開播了，續(xù)寫傳奇的它再度引發(fā)了人們的高度關(guān)注。

在宏闊的歷史視野中，這部近年來少有的“現(xiàn)象級(jí)”紀(jì)錄片借影像之力，以獨(dú)特的匠心、精巧的結(jié)構(gòu)、精致的表達(dá)，恢宏敘述了中國共產(chǎn)黨經(jīng)歷百年不衰的時(shí)代史詩，生動(dòng)再現(xiàn)了革命英烈的堅(jiān)定理想與熱血真情，全面立體地描摹出中國共產(chǎn)黨人的精神譜系，詮釋了我們黨歷經(jīng)百年而風(fēng)華正茂、飽經(jīng)磨難而生生不息的“成功密碼”。

塑造真實(shí)感人形象

歷史觀照彰顯人性溫度

“一個(gè)個(gè)身懷理想信仰的革命志士，用自己的滾燙熱血照亮理想之路，在黨史中留下了鮮明的足跡?！?/p>

“用宏闊歷史的縱深感和激情澎湃的藝術(shù)渲染力描繪烈士英雄，表達(dá)了對(duì)中國共產(chǎn)黨百年華誕的深情禮贊，生動(dòng)闡述了偉大建黨精神?！?/p>

這是《山河歲月》第一季播出時(shí)觀眾給出的贊譽(yù)，第二季的創(chuàng)作也堅(jiān)持了這樣的底蘊(yùn)。它通過翔實(shí)的史料、宏大的制作、高遠(yuǎn)的立意、豐富的細(xì)節(jié)，以一種全新的視角、有情懷的敘述，真實(shí)而生動(dòng)地刻畫歷史往事，塑造了真實(shí)可感的人物形象。塵封的人物重新鮮活，這樣的歷史觀照為文獻(xiàn)紀(jì)錄片賦予了人性的溫度。

第二季開場(chǎng)就是《古城風(fēng)云》（第23集），它從觀眾觀看《12·12》西安事變大型實(shí)景影畫的演出片段切入，不僅描繪了張學(xué)良、楊虎城“不抵抗”的苦悶，還通過對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)變化、局勢(shì)演變的鋪陳，構(gòu)建起一片寫實(shí)的歷史時(shí)空，為他們兩人秘密與共產(chǎn)黨接觸、發(fā)動(dòng)西安事變埋下伏筆。

第24集《挺進(jìn)敵后》中，第二次國共合作開始，為了發(fā)起全民族抗戰(zhàn)、共同打擊日寇，紅軍主力要改編為國民革命軍第八路軍。120師特意請(qǐng)城里的照相師傅來到駐地，拍下了一張張“紅軍像”，滿足了戰(zhàn)士們對(duì)紅軍帽的留戀。廖漢生在回憶錄中這樣寫道，“那一天，我揀出最好的軍裝穿上，仔細(xì)地扎好綁腿，足蹬一雙新草鞋，身掛皮制子彈帶，斜挎駁殼槍，端端正正地戴好紅軍帽，照下一張神奇的紅軍像?！币粡垙堈掌?，那一張張年輕閃亮的面龐讓人們?cè)诟袆?dòng)之余，看到了革命的希望、中國的希望。

八路軍一二〇師抗日誓師紀(jì)念碑

《山河歲月》挖掘到的這些鮮活故事有血有肉，顆粒感飽滿，不僅拉近了重大題材和每個(gè)個(gè)體命運(yùn)之間的距離，還富有強(qiáng)烈的時(shí)代屬性和人文痕跡，它讓歷史有了人性的溫度?！渡胶託q月》史蘊(yùn)詩心，詩具史筆，它富含激情，又嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)，在表達(dá)對(duì)先烈、先賢的敬畏、景仰之外，還表達(dá)出了創(chuàng)作上的柔軟與赤誠，這樣的溫暖力量直達(dá)人心。

多向挖掘抵達(dá)歷史縱深

英烈們信仰堅(jiān)定永向光明

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、土耳其作家奧爾罕·帕慕克在演講稿《父親的手提箱》中說，寫作就是 “用一根針去鑿一口井”。從第一季到第二季，《山河歲月》在創(chuàng)作中伸出無數(shù)探針，通過講述眾多英雄先烈真實(shí)動(dòng)人的故事，去挖中國革命這口深邃壯闊的“井”，這口井的深度和寬度帶著強(qiáng)烈的時(shí)代體征，在時(shí)間和真理的檢驗(yàn)中朝著歷史的縱深處延展。

百年黨史中的重大歷史階段和歷史轉(zhuǎn)折成為了《山河歲月》謀篇布局的骨架，它以人帶史、以史寫人，采用如《史記》般的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和表述，在歷史框架清晰的前提下，充分展示其中的具象人物，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人無私無畏的犧牲精神和革命理想，從而昭示出中國共產(chǎn)黨走過百年的內(nèi)在精神力量。

仰望巍峨高山之外，《山河歲月》往往還能帶領(lǐng)觀眾去往山的另一面。

《白山黑水的記憶》這一集中，1928年冬天，因國內(nèi)急需女干部，組織安排在莫斯科學(xué)習(xí)的趙一曼提前回國。那時(shí)的趙一曼身懷六甲，丈夫給她提了兩個(gè)建議，一個(gè)是等到小孩生了以后再回國，另一個(gè)就是兩人一起回國。但趙一曼都否定了，她說黨的決定不能討價(jià)還價(jià)。這位在白山黑水間英勇戰(zhàn)斗的母親，雖然被敵人認(rèn)為“像鋼鐵一樣堅(jiān)硬”，但她的內(nèi)心并非沒有柔情，她給自己的孩子起名寧兒，就寄托了這份感情。在被押往刑場(chǎng)時(shí)，趙一曼寫下的絕筆信，里面既有對(duì)孩子的深深眷戀，又有一位共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定。她離家別子，舍身殉國，用生命踐行了“甘將熱血沃中華”的誓言。

創(chuàng)建了東北抗日聯(lián)軍的楊靖宇，這位戰(zhàn)斗到最后一刻的英雄，給敵人制造了巨大的恐懼。然而敵人解剖后發(fā)現(xiàn)，他的胃腸里一粒糧食也沒有，有的只是未能消化的枯草、樹皮和棉絮。楊靖宇威武不屈，他的那句“老鄉(xiāng)，我們中國人都投降了，還有中國人嗎？”今天聽來仍舊振聾發(fā)聵，感人至深。

遠(yuǎn)看成嶺側(cè)成峰，在多向挖掘描述中，《山河歲月》開辟出了廣闊的敘事場(chǎng)域。它抵達(dá)靈魂縱深，讓我們看到了革命烈士的七情六欲，在不同時(shí)空、多重情景交織重疊下，體會(huì)到了共產(chǎn)黨人獨(dú)有的、氣吞山河的堅(jiān)定和浪漫。就像這一集的片尾寫的，“他們的英靈是刻畫在白山黑水上的一個(gè)個(gè)坐標(biāo)，他們的精神是矗立于山河歲月間的一座座豐碑。”

視聽語言創(chuàng)意表達(dá)

打造國家歷史相冊(cè)

《為真理而斗爭(zhēng)》這一集的開場(chǎng)，是一張一點(diǎn)點(diǎn)清晰起來的面龐，這是武胡景的畫像。這位中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，在前往蘇聯(lián)參加共產(chǎn)國際第七次代表大會(huì)介紹中國共產(chǎn)黨、中國革命的真實(shí)情況時(shí)，遭到共產(chǎn)國際代表王明的打壓。沒有留下一張照片的他被關(guān)押了，從此下落不明。如此悲壯的開場(chǎng)一下子就抓住了觀眾的心。

在《山河歲月》中，這樣的創(chuàng)作手法還有很多。它挖掘了大量珍貴檔案、影像素材，不僅增強(qiáng)了權(quán)威性與真實(shí)性，更承擔(dān)了國家歷史相冊(cè)的重要作用。它還大量使用了沙畫、版畫、連環(huán)畫、油畫的動(dòng)畫展示，以及電視劇、老電影片段等表現(xiàn)手段。

油畫《銅墻鐵壁》

值得回味的是，《山河歲月》對(duì)歷史照片和文檔進(jìn)行了創(chuàng)新使用。它通過歷史影像投影和照片在歷史場(chǎng)景中的寫實(shí)拍攝，創(chuàng)建了一個(gè)多元敘事時(shí)空，展現(xiàn)故事豐富的層次感之外，還在歷史人物之間構(gòu)建起強(qiáng)大的關(guān)聯(lián)感，這種情景再現(xiàn)的營造完成語言之外的歷史表達(dá)，引發(fā)觀眾睹物思人、回想歷史的審美想象，不僅提升了影像的敘事張力與審美空間，而且通過多元的藝術(shù)形式與輕語態(tài)的表現(xiàn)手法，有效提升了代入感。

求索歷史、建構(gòu)歷史、感悟歷史，《山河歲月》還大量使用了革命先輩的書信、日記、回憶錄來架構(gòu)節(jié)目，展現(xiàn)歷史的細(xì)節(jié)。這種對(duì)歷史細(xì)節(jié)的深入挖掘，讓觀眾感受到了歷史的真實(shí)細(xì)膩，也感受到先輩們?cè)跉v史關(guān)頭的決心和牽掛。

通過這些豐富創(chuàng)新的電視語言，《山河歲月》將宏大敘事與微觀刻畫相結(jié)合，攀上了文獻(xiàn)紀(jì)錄片的新高峰，堪稱一部經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的典藏。

“五月的鮮花開遍了原野，鮮花掩蓋著志士的鮮血，為了挽救這垂危的民族，他們?cè)B強(qiáng)地抗戰(zhàn)不歇?！睆?月15日起，緊扣建黨百年主題，回顧中國共產(chǎn)黨篳路藍(lán)縷、奠基立業(yè)的奮斗歷程，《山河歲月》第二季正在講述這首壯麗史詩的書寫。CCTV-1 綜合頻道20:00檔、CCTV-9紀(jì)錄頻道21:00檔每天兩集聯(lián)播，敬請(qǐng)收看。