以音樂繪就文化交流盛景

一首喬治·格什溫譜寫的《夏日時(shí)光》悠揚(yáng)唱響，引出歌劇《波姬與貝絲》的跌宕故事。10月12日和13日，這部20世紀(jì)極負(fù)盛名的作品在保利劇院上演，為第27屆北京國際音樂節(jié)收官。

自10月5日開幕以來，為期一周的音樂節(jié)以9場(chǎng)音樂會(huì)和多場(chǎng)衍生活動(dòng)，再次為北京觀眾獻(xiàn)上一年一度的音樂盛宴。雖然場(chǎng)次和時(shí)間與往年相比有所精簡(jiǎn)，但圍繞“樂聚北京，悅聽世界”的主題，今年，音樂節(jié)力度不減，在多個(gè)層面，特別是在多元文化交流繁榮等議題上，中國音樂家的探索更見深度。

譚盾執(zhí)棒中國交響樂團(tuán)與嗩吶演奏家劉雯雯合作演奏《百鳥朝鳳》。本報(bào)記者 方非攝

持續(xù)深耕“中國概念”

作為與北京這座城市緊密相連的文化盛事，北京國際音樂節(jié)的血脈里始終涌動(dòng)著中國文化的基因。

10月5日，國家大劇院里，第27屆北京國際音樂節(jié)大幕拉開，在“百鳥朝鳳，中西齊鳴”的主題下，開幕音樂會(huì)集結(jié)了當(dāng)今國內(nèi)樂壇的頂尖力量。中國作品先聲奪人，譚盾執(zhí)棒中國交響樂團(tuán)，以一曲《北京中軸龍脈之鐘》為演出開場(chǎng)，趙聰?shù)呐门c樂隊(duì)的“鐘聲”交融諧鳴，那是悠久積淀的傳統(tǒng)文化留下的深邃回響；家喻戶曉的《百鳥朝鳳》里，劉雯雯以兩柄嗩吶氣貫長虹，旺盛蓬勃的生命力涌動(dòng)激蕩，精彩得令人屏息。

在音樂架起的橋梁上，“我們必須讓世界立體地看到今天的中國、真實(shí)的中國?！北本﹪H音樂節(jié)創(chuàng)始人、藝術(shù)委員會(huì)主席余隆說。對(duì)腳下這片土地的關(guān)注、挖掘、展現(xiàn)，是北京國際音樂節(jié)一以貫之的堅(jiān)持。2001年，北京國際音樂節(jié)率先將“委約創(chuàng)作”的模式引入國內(nèi)，2002年，音樂節(jié)首次亮出“中國概念”的鮮明理念，此后，潘德列茨基、陳銀淑、霍華德·肖、亞倫·齊格曼、譚盾、葉小綱、陳其鋼、郭文景、周龍等一大批國內(nèi)外作曲家應(yīng)邀創(chuàng)作的作品接連在這個(gè)平臺(tái)上演出推廣。他們以音符寫就的中國故事有著連通世界的開闊視野，并在不斷翻開新的篇章。

今年，傳達(dá)中國聲音的探索仍在延續(xù)。10月8日，“中國概念”雙委約專場(chǎng)新作音樂會(huì)在保利劇院上演。指揮家黃屹率領(lǐng)廣州交響樂團(tuán)，把北京國際音樂節(jié)聯(lián)合多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)分別委約理查德·杜布格農(nóng)、周龍創(chuàng)作的《恒愛》《九歌》娓娓道來。巧妙的是，兩部作品均以11個(gè)章節(jié)為框架，前者用鋼琴、大提琴交織管弦樂隊(duì)，展現(xiàn)“愛”的主題，后者在2013年交響史詩《九歌》的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展，以富有人聲色彩的胡琴描繪華夏神話的神秘多姿?！耙徊渴俏鞣降?，一部是東方的，東西方的交相輝映是北京國際音樂節(jié)永恒的主題?！庇嗦≌f，“北京應(yīng)該成為新作品走向世界的舞臺(tái)，我們要把中國重要的作曲家推薦出去，向更多人展示中國的文化與歷史?！?/p>

深度助力文化交流

立足全國文化中心和國際交往中心，北京國際音樂節(jié)從來不乏多元文化匯流碰撞的感動(dòng)與火花。

今年，薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)、林肯中心爵士樂團(tuán)、開普敦歌劇院等國際名團(tuán)及埃萊娜·格里莫、讓-伊夫·蒂博戴、戈蒂耶·卡普松、溫頓·馬薩利斯、安迪·秋保等世界級(jí)大師密集登臺(tái)。從非洲大陸遠(yuǎn)道而來的歌唱家們尤其值得書寫，在北京國際音樂節(jié)的歷史上，南非開普敦歌劇院是首次與之牽手的非洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)。“在物理距離上，開普敦歌劇院刷新了我們合作伙伴的最遠(yuǎn)紀(jì)錄?！北本﹪H音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽說，“無論是多么遙遠(yuǎn)的國度、多么‘陌生’的聲音，把最好的音樂團(tuán)體引入中國、創(chuàng)造與世界同步的共同語境，都是我們需要肩負(fù)的使命。”

于是，觀眾在北京舞臺(tái)上看到了國內(nèi)鮮見的風(fēng)景——10月12日和13日，北京國際音樂節(jié)與開普敦歌劇院、拿督黃紀(jì)達(dá)基金會(huì)聯(lián)合制作的半舞臺(tái)版格什溫歌劇《波姬與貝絲》亮相保利劇院。音樂虛擬出20世紀(jì)20年代美國南卡羅來納州夏洛特市的平民社區(qū)“鯰魚街”，那些身著鮮亮服飾奔走、歌唱的角色，幾乎都由黑皮膚的歌唱家飾演。他們生動(dòng)自如地演繹著這個(gè)非裔街區(qū)里的悲歡離合，猶如炫技的聲樂功底更是屢屢博得觀眾熱烈喝彩。

“到中國來演出，最初我們有些緊張?！眻?zhí)棒上海交響樂團(tuán)為《波姬與貝絲》進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演奏的指揮家卡澤姆·阿卜杜拉坦言相告，是中國音樂家對(duì)作品內(nèi)涵的解讀與呈現(xiàn)，最終消解了他們的不安。近百年來，采擷黑人音樂精華、觸及諸多社會(huì)議題的《波姬與貝絲》被各國藝術(shù)家頻繁改編搬演，已經(jīng)成為文化交流的縮影?！艾F(xiàn)在，我們非常高興看到，這版非常有創(chuàng)新意味的制作能夠在中國上演?！笨赡贰ぐ⒉范爬f。而為了紀(jì)念并肯定非洲藝術(shù)家的精彩表現(xiàn)，今年，北京國際音樂節(jié)將重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)“年度藝術(shù)家”榮譽(yù)授予了開普敦歌劇院合唱團(tuán)。

音樂點(diǎn)亮城市空間

“北京音樂圈有個(gè)說法，什么時(shí)候該把短袖放進(jìn)衣櫥、拿出毛衣了，北京國際音樂節(jié)就要來了。”中國交響樂團(tuán)黨委書記周宇說。近30年來，對(duì)于北京觀眾而言，北京國際音樂節(jié)的意義早已超越演出本身，因音樂而衍生匯聚的浪漫、友誼、感動(dòng)，深深印刻在每年金秋的城市記憶里。

今年，音樂與城市的互動(dòng)更加密切。北京國際音樂節(jié)與北京市公園管理中心共同打造的“樂動(dòng)名園”系列持續(xù)更新。在天壇公園神樂署，開普敦歌劇院合唱團(tuán)詠嘆自然萬物，廣袤的非洲大地與古老的中國建筑奇妙對(duì)話；在中軸線的重要地標(biāo)，音樂快閃點(diǎn)亮“古都之脊”“文脈之軸”。此外，在啟皓中心、華爾道夫酒店等各具特色的城市空間里，埃萊娜·格里莫、讓-伊夫·蒂博戴、戈蒂耶·卡普松、周龍、溫頓·馬薩利斯等音樂家陸續(xù)舉辦公開排練、大師面對(duì)面等互動(dòng)活動(dòng)，廣邀觀眾跨過“門檻”，盡享音樂之美。

“每次來到中國，我都會(huì)被這個(gè)國家悠久的歷史和熱情的人們所吸引?！币娒鏁?huì)上，9次格萊美獎(jiǎng)得主、當(dāng)代爵士樂大師溫頓·馬薩利斯向樂迷們分享，自己家中收藏了李白的詩詞、中國古代史書和《孫子兵法》。對(duì)于中國文化，他始終滿懷探索的興趣與崇高敬意?！耙魳肥沁B接我們每一個(gè)人的橋梁，我相信，超越國界的音樂能成為我們之間的共同語言?！庇浾?高倩